Hannibal vs Boss

Kaksi sarjaa, joita vertaamalla itselleni avautui hieman, miksi en pitänyt Hannibalin visuaalisesta ilmeestä. Siinä missä yleensä liika lähi- ja erikoislähikuvien (LK, EKL) käyttö ei omaa visuaalista silmää hivele, voi tälläinenkin kuvaustyyli toimia ja näyttää hyvältä, josta esimerkkinä  Boss. Mainittakoon vielä, että jälkimmäisessä sarjassa on myös tieten tahtoen haluttu kuvata / näyttää päähenkilön tunteita lähikuvien avulla, jotta tunnelmaa on saatu tiivimmäksi katsojalle.

Hannibal

– ei mastershotteja (MS)
– jos MS, niin kuvattu 50mm + ja edestä (never go full retard)
– pääosin lähikuvia, ekl ja puolikuvia
– lattea valaistus, henkilöt uppoavat taustaan
– tausta tyhjä/mielikuvitukseton/tylsä
– värikäsittely
– luo epärealistisen lavastetun studiotunnelman


Boss

+ paljon lähi- ja erikoislähikuvia, mutta..
+ valaistus elävämpi, kontrastia (henkilöt erottuvat taustasta)
+ kuvakulmat
+ kameran liike
+ vaikka pitäydytään lähikuvissa, silti vaikutelma, että ollaan lokaatiossa eikä studiossa

Hypoteettisia tuloksia Canonin kohinasta 12/4/12

Ensin täytyy todeta, että otanta on aivan liian suppea, jotta mitään varmaa voitaisiin sanoa. Olen tutkinut klippejä kahdesta eri projektista (Zarthas Hope Eclipsed musiikkivideo ja Tulokas nettisarja) sekä selaillut netistä vastauksia.

Asiaan pitäisi perehtyä tarkemmin ja eri hypoteetteja pitäisi kokeilla käytännössä eri tilanteissa, jotta johonkin tulokseen päästäisi. Tässä kuitenkin hypoteettisia arvailuja lyhyen tutkimusmatkan jälkeen siitä, mitä tekijöitä täytyy ottaa huomioon kun yritetään välttää kohina:

– ISO -arvon tulisi olla välillä 100-400 (Butchart, 2012. Hakupäivä 4.12.2012)
-> Korjaus 17.12. katso  ‘Setting up your Canon 5DMII‘ (tarkempi postaus liittyen aiheeseen tulossa myöhemmin)

– alivalottuneissa kuvissa esiintyy kohinaa helpommin
(Brown 2008, 40)
– suuremmalla kuin ISO 400 -arvolla kohde tulisi olla hyvin valaistu
– suuremmalla kuin ISO 400 -arvolla tasainen heikko tai lattea valo aiheuttaa heti kohinaa
– tungsten värilämpötilan / punertavien kohteiden kanssa esiintyy helpommin kohinaa
– vastavalossa kohinaa saattaa tulla helpommin
– linssillä ei näyttäisi olevan merkittävää vaikutusta
– polttovälillä ei näyttäisi olevan selvää vaikutusta
– värikäsittelyssä tummien päiden muokkaaminen voi auttaa kohinan poistoon

Alla esimerkkejä.

TASAINEN, LATTEA VALO:
Iso 400, riittävä valaisu, ei kohinaa.
400_MVI_8147
ISO 800 tasainen, riittämätön valo. Kohinaa.
800_MVI_7883

PUNAISEN KOHINANKESTO:
ISO 800, sama kohtaus. Huomaa ero kohinassa ihossa ja kanistereissa.
800_MVI_7847_1

800_MVI_7847_2

VÄRIKÄSITTELY:
ISO 400 vastavalo ennen ja jälkeen värikäsittelyn.
400_4

400_4b

SUURET ISO ARVOT & HYVIN VALAISTUT KOHTEET:
ISO 2000 Suuri ISO-arvo, mutta kohteen kohina ei hirveän selkeää.
mvi_7952_iso_2000

ISO 6400 Katulamppujen kohdalla kohina selvää, mutta huomioi valoisat kohteet
MVI_8127_ISO_6400

Vielä siis jäi auki paljon kysymyksiä, kuten esimerkiksi se, miten tuon kohinan saisi pois varjoalueilta tai onko kohinalla tekemistä kontrastisuhteen kanssa. Myös hajanainen savu saattaa aiheuttaa kohinaa (tämän videon alussa näkyy selvästi kohinaa taustan savussa: Funny or Die -Captain Planet 4 tosin videota on saatettu pakata liikaa exporttausvaiheessa) Katsotaan saadaanko tutkittua jossain vaiheessa.

-e

Lähteet:
Butchart, Lucas 2012. Hakupäivä 4.12.2012 http://moviesamongfriends.ning.com/profiles/blogs/dslr-filmmaking-canon-rebel
Brown, Blain 2008. Motion Picture and Video Lighting. Oxford. Elsevier, Inc.

 

Päivitys 7.11.13
Lauri Tähkän musiikkivideo on kuvattu ISO 800 (Canon 5d MII) http://www.youtube.com/watch?v=XQWnJIxkCwY

Flickeröinti, kuvanopeus, himmentimen kulma ja virkistystaajuus

sohmm

Eli toisin sanoen kuinka olisimme pystyneet välttämään jenkeissä valon välkkymisen PAL-väriavaruudessa.

POHJUSTUSTA

180 asteen suljinnopeussäännön mukaan kameran sulkimen (tai himmennin, shutter) nopeus tulisi olla kaksinkertainen verrattuna kuvanopeuteen. Esimerkiksi jos kuvanopeus on 25 fps, tulisi suljinnopeuden olla 1/50 mikäli halutaan normaali, ihmissilmään sopiva liike kameralla (Ginter, hakupäivä 16.4.2011).

Tämä laskennallinen kuvanopeus perustuu ihmisen silmän reaktionopeuteen eli liikkuvassa kuvassa pitää olla jonkin verran liike-epäterävyyttä, jotta ihmissilmä hyväksyy liikkeen normaalina. Esimerkkinä voidaan käyttää normaalia valokuvausta. Mikäli haluat tarkan pysäytyskuvan nopeasta kohteesta, esimerkiksi juoksevasta gepardista, tulee sinun ottaa kuva käyttäen suljinnopeutta 1/400- ylöspäin. Tällöin voit olla varma, että kuva on kristallinkirkas ja gepardi on pysähtynyt kuvassa. Jos taas otat kuvan alhaisella suljinnopeudella, vaikka 1/30 gepardia pystyy hädintuskin kuvasta tunnistamaan, sillä kuvassa näkyy pelkät vauhtiviivat.

Mikäli videokameralla aletaan kuvaamaan samanlaisilla nopeuksilla on tulos esimerkin nopealla suljinnopeudella se, että koko liike on alusta loppuun tarkka. Mikäli taas suljinnopeus on hidas, on liike koko ajan epäterävä. Tässä käytännön esimerkki Effect of Shutter Speed on Fast Moving Objects. Kuten huomata saattaa, liian nopea/liian hidas ei tunnu luontevalta silmälle. 180 asteen sääntöä noudattamalla saadaan aikaan aina ihmissilmälle sopiva liike.

Ja tästäpä päästään vihdoin..

ASIAAN

Hyvin varhaisessa blogipostauksessa mainitsin, että jouduin vaihtamaan Sonyn videokamerassa väriavaruuden asetukset PAL:sta NTSC:lle, koska en saanut jenkkien katuyms. valojen välkkymistä, “flickeröintiä”,  poistettua yksinkertaisesti muuttamalla kameran virkistystaajuusasetusta 50 hertsistä 60 hertsiin. Suomessahan valojen “virkistystaajuus” on 50 Hz siinä missä jenkeissä se on 60 Hz. Mikäli virkistystaajuus ei ole oikea, tapahtuu valojen välkkymistä. Periaatteessahan tuon taajuuden vaihtamisen kamerasta olisi pitänyt auttaa meidän tilanteeseen ja meidän olisi pitänyt pystyä kuvaamaan PAL-väriavaruudella, mutta näin ei käynyt. Jokin asia siis jäi uupumaan.

REVELATION!

Satuin tänään törmäämään tekstipätkään, joka  antaa lisäselvityksen siihen, miksi pelkkä taajuuden vaihtaminen ei ongelmaa ratkaissut. Blain Brown toteaa kirjassaan Motion Picture and Video Lighting, että siihen, syntyykö flickeröintiä, vaikuttaa taajuuden lisäksi myös kameran kuvanopeus (fps) ja sulkimen aste (shutter angle). Brownin mukaan parhaimmat tulokset (ei flickeröintiä) saadaan aikaan seuraavilla säädöillä

* 50 Hz – 25 fps millä tahansa sulkimella
* 50 Hz – 24 fps 170-175 asteen sulkimella
* 60 Hz – 24 fps 144-180 asteen sulkimella
(Brown 2008, 24)

Sulkimen aste vastaa suljinnopeutta seuraavasti
180 = 1/48
172.8 = 1/50
(Shutter speed vs angle. Hakupäivä 2.12.2012)

JOHTOPÄÄTÖS

Toisin sanoen, mikäli olisin halunnut jatkaa PAL-väriavaruudessa, olisi minun pitänyt vaihtaa kuvanopeus arvoon 24 fps (ja suljinnopeus tietenkin 1/48). Tämän ja 60 Hz siis olisi teoreettisesti pitänyt poistaa valojen vilkkuminen. Meidän materiaalimmehan on nyt siis NTSCtä ja 24 fps, mutta olisimme voineet pitää PAL-asetuksen siis päällä ensimmäisiksi mainituilla säädöillä. Arvo 24 fps onkin sitten oma asiansa erikseen ja siitä on tulossa omaa pohdintaa myöhemmin.

-e

Lähteet:
Brown, Blain 2008. Motion Picture and Video Lighting. Oxford. Elsevier, Inc.
Tyler, Ginter 2010. Hakupäivä 16.4.2011. http://tylerginter.com/post/11480534977/180-degree-shutter-learn-it-live-it-love-it
Shutter Speed vs Angle. Hakupäivä 2.12.2012 http://soma.sbcc.edu/users/davega/filmst_101/FILMST_101_TECHNICAL/ShutterAngle/SHUTTER%20SPEEDvsANGLE.pdf

Päivitys 2013:
Tarkempia lopputuloksia oikeista kuvanopeuksista, suljinajoista, tms. tulossa. Tämän artikkelin tiedot vajaavaiset!!

Timelapse how-not-to 11/18/12

Tämä video summaa kaikki timelapsetryoutit jenkeistä, jotka teimme:


Eli muista käyttää automaattista valotusta jos yrität kuvata auringonnousun. Alussa saattoi vilahtaa alkuperäinen kameran asennointi eli varmista myös, että kamera on suunnattuna oikeaan kohtaan🙂
-e

Canon ISO-arvo & kohina 11/18/12

Canonilla kuvattuna tulee helposti kohinaa. Tässä esimerkkejä kohinan laadusta. ISO 1250 on ehdottomasti maksimiarvo, jota on turha ylittää, mikäli haluaa pitää jäljen vähänkään laadukkaana. Eri asia tosin on, mitä ISO-arvoa käyttää jos haluaa pitää jäljen täysin skarppina. Turvallisinta olisi varmasti pysyä maksimissaan ISO 800 alueella.

Itseäni kiinnostaa tämän lisäksi onko valon intensiteetillä myös vaikutusta kohinan syntyyn varjoalueilla alhaisemmilla ISO-arvoilla. Toisin sanoen tilanne, jossa pääkohde on valaistu esimerkiksi ISO 400 mukaan (jolloin ISO-arvo pysyy vakiona), mutta sen reunojen valotilanne muuttuu. Syntyykö kohinaa alhaisemmilla ISO-arvoilla reuna-alueille mikäli reunojen valo on tietynlainen? Etsin ensi viikolla eri projekteista lisää esimerkkejä. Klikkaa allaolevia kuvia saadaksesi ne isommaksi.

ISO 1250 + video
– Näyttää kuvana ja 1080p videollakin vielä ihan käytettävältä

ISO 1600
– Selvästi kohinaa havaittavissa

ISO 2000
– Valoa enemmän keskellä, mutta reunoille syvenevät harmaat sakkaavat hieman

ISO 3200
– Todella selvä kohina

ISO 6400
– Kohina valtaa kuvan

Vertailun vuoksi Sonyn kuvat viimeisistä tilanteista (ei gaineja)

Canonin videotiedostojen datan saa macilla esille seuraavasti:
1. Etsi käsiisi videotiedostoa vastaava .thm-tiedosto ja nimeä se .jpg-tiedostoksi
2. Avaa esikatselu ja paina omppu+i tai Työkalut -> Näytä inspektori
3. Valitse lisätietoja -> Exif

-e

Myöhästynyt päivitys 11/13/12

Lupasin tiedot matkalaukuista. Jenkeistä lähdettäessä reppu painoi 14 kg ja Sonyn laukku 15 kg. Itse rinkka osoittautui matkan kestäväksi.

Opittuja asioita, neuvoja ja itsekritiikkiä 11/1/12

kuvakulma_hyva

Viimeistään leikatessa huomaa, ettei kaikki kuvakulmat vain toimi. Joukossa on huonoja, hirveitä, välttäviä, hyviä ja erinomaisia. Itse en paljolti päässyt kuvakulmilla leikkimään (mikä harmittaa), koska keskityin siihen, että meillä olisi koko ajan yksi kamera, josta voisi matskun ottaa (backup kamera). Ei sillä, etteikö senkään kuvan rajaamiset ja kulmat olisi voineet olla parempia, mutta alla esimerkkejä ja mitä on tullut opittua. Kaikki paitsi juliste- ja viimeinen kuva on Jyrin kamerasta.

HAASTATTELUKUVAUKSESTA OPITTUA:

1. Hieman vinosti kuvauttu toimii, täysin 45 asteesta sivulta tai edestä kuvattu materiaali on joko tylsää tai pelkästään huonoa. Never go full retard!
2. KYLLÄ. Kahdella kameralla kuvaaminen tulisi tehdä samanlaisilla kameroilla. Syy: leikkauserot saattavat helposti hujahtaa liian suuriksi. Katso kuvagallerian kaksi viimeistä kuvaa.
3. Ota huomioon henkilön fysiikka. Kaikki eivät näytä hyvältä alakulmasta kuvattuna.
4. Käsien kuvaaminen ei olekkaan niin fiksu juttu -kuvaa mieluummin päätä! Liikkuvat kädet ovat laiha lohtu editoinnissa, mikäli haluat leikkausvaihtelua tai -varaa toisen kameran kuvaan.
5. Älä myöskään kuvaa takaraivoa! Kuvaa mieluummin päätä, se auttaa editoinnissa huimasti.
6. Luota itseesi -se mikä näyttää huonolta, näyttää huonolta, vaikka muut sanovat toista.
7. Katso haastateltavan tausta. Lastenosasto kirjakaupassa ei välttämättä ole kovin rockhenkistä (tässä tapauksessa ainut paikka, missä saimme kirjakaupassa haastatella henkilöä, mutta paljon olisi pelastettu jos olisimme tajunneet ottaa julisteen alas haastattelun ajaksi).

HAASTATTELUKUVAUKSEEN VINKKEJÄ:

1. Ohjeista toinen kamera pitämään rec pohjassa koko haastattelun ajan, vaikka vaihtaisikin kuvakulmaa  -äänen synkkaus nopeutuu kun sinun ei tarvitse synkata kymmentä klippiä
2. Vie jalustallinen kamera hieman kauemmas henkilöstä kuin ajattelit ja zoomaa sisään henkilön rajaus. Mikäli onnistut saamaan hyvin hanakasti eteenpäin liikkuvan haastateltavan, pystyt paikkaamaan tilannetta zoomaamalla kohdetta auki.
3. Takavalo henkilön takana todellakin toimii.
4. Kun vaihdat kuvakulmaa, pidä kamera rauhallisena yhdessä kuvakulmassa riittävän pitkän ajan ennen kuin vaihdat toiseen. Hyvä vaihtamiskohta on esimerkiksi jutun vaihduttua toiseen. Helpottaa editoinnissa.

SEMINAARIKUVAUKSESTA OPITTUA:
Olin syyskuun alussa kuvaamassa puhujia seminaarissa av-assarin ominaisuudessa, joten laitetaanpa sieltäkin opitut asiat myös tähän

1. Yksi kamera – kuvakulmien vaihto
a) koko ajan hidas ja hallittu zoomi kuvakulmien vaihdossa tai
b) nopea siirtymä taukojen / puheenvaihdosten välissä
2. Mikäli taustalla soi musiikki, älä vaihda kuvakulmaa ellet tee sitä hallitusti (tai siinäpä sitten leikkaat)
3. Kameran loopissa hyvältä näyttävä hieman laajempi puolikuva näyttää Internetissä pieneltä.